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“你也支持同性恋和异性恋一样拥有追求爱与被爱的权利？”

“什么？不，我没有想过追求平权这样的主题，我想讲的只是一个非常简单的爱情故事。”李安认真地说：“这份爱情无关性别，只不过恰好《断背山》的主角是两个男人而已。换成一个男人一个女人，两个男人或者两个女人都没什么不同。”

“在你看来，《断背山》算是一部lgbt电影吗？”

“其实在我心里并没有lgbt电影这个分类。”李安皱了皱眉，说：“就像我以前拍的《喜宴》，主角也是一对同性恋人，但那个故事的主题其实是中国人的家庭和婚姻观，至于《断背山》，我觉得这是一个广泛意义上的爱情故事，一幕令人唏嘘的爱情悲剧，主题也应该是简洁纯粹的。”

威廉深吸口气，不得不承认，李安的创作理念和自己所寻求的还是有些分歧的。

简单来说，李安想拍的是一部超越性别、没有标签的纯粹的电影，而威廉想要强调性别，并且给电影加上lgbt的标签。

乍一看这点分歧并不算大，毕竟《断背山》讲述的也是同性爱情故事，和lgbt有着天然的联系，但是熟知李安风格的威廉知道，对方非常讲究电影细节，他觉得不大的分歧，李安可能并不这样认为。

李安回答完威廉的问题后，回想了一下，觉得这问题有些奇怪：“威尔，为什么你要问这些问题？”

“最近我遇到了些事，产生了一些新的想法……”于是威廉就将自己的想法坦诚相告，他对李安讲述了乔纳森·贝茨身上所发生的事情，并且直接询问对方能否在电影中增加一些和同性恋历史相关的内容，因为他想借助电影的力量去改善当前社会一些极端的反同情绪。

电影经常反映社会现实和舆论，也能够引导社会及舆论，这在好莱坞并不新鲜。众所周知的是，二战期间美国民众的参军率非常的高，但很少有人知道，民众拥有极大参军热情的原因，最初来自于社会心理学家霍夫兰的一项实验——四十年代，霍夫兰在美国陆军中进行了一项实验，他利用放映特定的电影片段有效的提高了军人的服从性和爱国热情，证明了电影传播的劝服效果。这项研究结果也促使了美国军方主动和好莱坞合作，战争期间在每间电影院都大量放映爱国题材电影和征兵宣传片，在民间掀起了一股又一股的参军热。

二战时，同在反法西斯同盟中的美国和苏联其实有过一段蜜月期，好莱坞也因此拍摄了一些赞美苏联的电影，比如说《莫斯科使团》、《光荣的日子》，但是在二战结束后，杜鲁门主义盛行，加上五十年代麦卡锡主义迫害了太多电影工作者，好莱坞的制片厂们纷纷开始了数十年如一日的“苏联威胁论”的主题创作，也确实在一代又一代的美国观众心里根植了敌对苏联的种子。

越战失败后，美国国内反战情绪一度高涨，好莱坞借此拍摄了大量反战电影，结果造成七十年代末到八十年代初期参军率的直线下滑，引起了军方的不满。美国海军咬咬牙直接投入大笔资金，拉上派拉蒙拍了史上最贵的征兵广告《壮志凌云》——电影片名topgun其实是美国海军战斗机武器学校的昵称——影片上映后引起轰动，当年美国报名参军的人数直接暴增了三分之一，电影影响社会的威力可见一斑。

对于威廉的请求，李安却感到左右为难。

其实这样的请求并不过分，《断背山》的时间线横跨六十年代到八十年代，那正是一段平权运动风起云涌的时代，有太多的素材可以添加到电影中去，不会有太多痕迹，又能对观众起到潜移默化的效果。而且威廉除了主演外，也有着制片人的身份，本来就能对电影提出许多建议。

但是，如果只是在某些电影场景里加些当时的社会背景，这种观众看一两遍电影也可能注意不到的小细节，威廉不会这么郑重其事的拜托自己。回顾了一下整个剧本的情节，李安几乎有了七八分的肯定：“威尔，你是不是想修改剧本，多渲染一下杰克的死亡？”

威廉不否认：“这样会更有震撼力。”

李安沉默了。其实听完威廉的坦白，他完全能理解威廉初衷和想法，但这跟他拍摄电影的初心有些相违背。

《断背山》讲述了两名牛仔恩尼斯和杰克纠缠二十年的漫长爱恋，结局是杰克意外身亡，恩尼斯带着杰克保存的他们初识时穿过的衬衣，独自一人居住在拖车里，用余生来怀念爱人。

剧本里，对于杰克去世的原因，杰克的妻子罗琳说是轮胎事故，恩尼斯下意识的想到了他小时候曾亲眼目睹的，家乡一名男同性恋被几个人残忍的殴打致死的画面。那带给了恩尼斯一生的阴影，也是他恐同且不愿出柜的最大原因。