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第232章 242金熊奖得主还不是给我打工（第1页）
第232章242【金熊奖得主还不是给我打工】第232章242【金熊奖得主还不是给我打工】
当天下午。
李艺书从北影厂出来后，就直奔北电而去，他得跟导师司徒兆敦聊一聊《舌尖上中國》的构思。
导演系办公室内。
司徒兆敦好奇地问道：“艺书，你的这个美食纪录片，现在有什么思路？”
李艺书整理了一下思绪，开口道：“司徒老师，我的想法是拍一部集合我们中國各地美食，然后以旁白的形式探讨各地不同口味，以及当地菜系口味形成的原因，再结合当下时代的背景来讲述各地的口味变化……”
吃穿住行，贯穿了中國人的一生，同样也是全世界各国人民的一生。
“吃”排在第一自是无可厚非，人可以没有好看的衣服，不住大房子，不去外地旅游工作，但吃是不可避免也无法避免的。
而“吃”也会因人而异、因地而异。
就好比南方沿海地区大都是以清淡为主，两湖地区又因为地理位置的关系，导致那边喜欢吃辣，川贵也因为地理环境爱吃辣……
北方又以鲁菜为主，鲁菜过去又是宫廷菜，导致北方地区大都是鲁菜，也算是因为环境带来的变化。
但说这些菜系什么的，对大多数普通人而言还是太遥远了，更多的还是融入到民间的家常菜，而一个家常菜往往最能够体现社会环境的变化。
比如5-60年代，吃鸡吃肉都是奢侈的代名词，到了7-80年代，吃鸡吃肉虽然不那么奢侈了，但也不是天天吃……
要说真正猪肉自由，还得是2010年以后，那时候猪肉价格基本稳定在10-20块一斤，除了个别时候因为猪瘟导致猪肉上涨到了几十元一斤，大部分时间都是稳定在这个价格的。
而现在90年代，猪肉也不是家家户户每天能吃的，一是产量，二是工资。
只能说老百姓一日三餐每天吃什么，是跟时代背景息息相关的。
“不错的注意，这个纪录片你想怎么拍？”司徒兆敦露出满意的笑容。
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。
所以纪录片这个形式诞生开始，就是为了记录一些有意义有价值的人跟事。
“我希望老师能够出山！”
李艺书道：“我对纪录片研究不多，可以出出主意，但没办法全程跟进。”
“这……”
司徒兆敦有些迟疑，他倒不是不想接下这个纪录片，只是如今在北电当导演系的主任，而这个纪录片要记录全国各地的美食，包括那些地方小吃，真要拍起来，那就不是一天两天能拍完的。
李艺书诚恳的说道：“老师，您作为中國纪录片之父，目前国内除了您之外，实在是找不到更合适的人了。”
“怎么会没有合适的，就是学跟拍纪录片的人太少了，才让我混了这么个虚名。”
司徒兆敦笑了笑，他这个中國纪录片之父的头衔，自认为是占了年纪大又很早拍摄纪录片。
李艺书倒是不这么看，但本身纪录片学习跟拍摄的人就少，关注的人也不多。
除了《动物世界》跟《舌尖上的中國》外，就没有一个纪录片能够在国内真正大火起来。
否则的话，陆太君来了一出移花接木，将别人的纪录片给弄成自己的电影，也不至于过了好久才被人曝光出来。
虽然大哥不笑话二哥，但李艺书那是抄未来，抄未来不叫抄，总不能现在别人脑子里都没这个想法，也得提前打上知识产权吧？
“老师，这事还得您亲自来才行，就是因为国内拍纪录片的人太少了，我这资金投下去，交给别人也不放心，还是老师您亲自来，我最放心。”
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