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而奥斯卡更注重的是前者而并非后者。

“接着看吧。”谢尔德耸了耸肩回答：“事实上这部电影给我的惊喜已经很大了。”从一部被人批判的垃圾电影到现在众人认真的观影期待剧情，这已经有了变化不是么？思考着之前看过的海报，他出乎意料的没给出肯定答案，而是继续看着接下来的电影。

按照一般电影的顺序，电影前半部分可以看做铺垫，而后半部分则是整部电影的高！潮，就在众人猜测后面半截是否会着重描写人心以达到让观众内心记忆深刻的目的时，突然就整个末日的层次升级。

行道树变成巨木，遮天蔽日间将城市覆盖。小猫之类的宠物眨眼间吹气球一样变得比老虎还大，遍布在城市地底的老鼠成群结队的成了这个城市的主导者，它们疯狂的捕猎，将以往地球的主宰当成食物啃掉。

变异的物种、破灭的文明、数不尽的丧尸，这一切一切让这个末日越发绝望看不到生的尽头。

人类在濒临绝望之后会反击还是自暴自弃？答案是都有！

电影通过后面的剧情将两种人性一一展现了出来，两个主角不再一个劲儿的卖弄自己的武力值，伯特伦最擅长的人物、心理内心戏份在此刻得到了最好的发挥途径。

通过她们的末日挣扎，这惨烈而又真是无比的世界末日清晰深刻的展现在所有人面前。

而到了此刻，末日中的人类聚集地最危险的竟然不是丧尸和异种，竟然是止不住变化的人心和崩塌的世界观。人类花费数千年建立起来的文明在刹那间毁于一旦，秩序不再、法律丢弃，杀与被杀、如何活下去成了此刻最艰难的主题。

特别是女性，本就弱势的她们在末日缺乏了必要的武力值，话语权越发减少，逐渐变成了依附者或者是不得不依附。

生存、尊严，成了电影后半段的主题，当然这其中并不缺乏两个主角酣畅淋漓的打斗场面，她们从针锋相对、互相暗算到不得不合作，渐渐默契以对，整部电影在后半段的时候格局上升，给观影人的感悟也更多。

或许它不像《救赎》那样烧脑，让人恨不得看了一次看两次、三次，为它着迷疯狂，但当《末日》的所有剧情在导演的镜头下慢慢展现铺垫、爆发，回忆着之前剧情，竟给人沉重的若有所思。

这不仅仅是一部讲述主角如何大杀四方的末日类型大片，更是对人内心的震撼与打动，而在电影最后十分钟时，伯特伦将注意力从大屏幕移开，看向安静而肃穆的影院，轻轻弯起唇角，之前的紧张刹那间消失不见。

显然，他做到了。

第2006章完美落幕

两者类型不同、格局不同，从电影本身的悬念和抓心上《救赎》更胜一筹，但从大格局与给影迷带来的观后感而言，却是后者更深刻。各有各的好，因为所有的不同反而无法做出比较。

但从某个方面来说，《末日》似乎更胜一筹。《救赎》时伯特伦故意炫技一般的展现电影，而这部电影他已然有了金字塔最顶尖那几位导演的几分风姿，游刃有余、有条不絮的讲述故事，但又超强的把握着整部电影节奏，铺垫、展开、高！潮！迭起，全都在他的掌控之下。

伯特伦做到了他所设想的那样，将他所擅长的细腻刻画融入到了这部大制作的恢弘大片之中，在演员的超强配合下，这部电影给人的感官在升华。从最开始安朵出场时戏弄警官带着喜剧的反讽，再到艾莉森出场恢弘震撼的末日降临，伯特伦有条不絮的在将他的故事展现在所有人面前。

如何将一部大制作、大场面的大片在保证画面完美、震撼和剧情精彩迭起、引人入胜的同时，加入自己的东西，让影迷感悟更深、体会到他所想表达出来的东西？

伯特伦就在用这部作品告诉所有人。

最后十分钟，剧情已经进入了最后的紧要关头。两个主演配合默契，她们展现出了不输于同类型电影男演员掌控全场的霸气。她们在饰演角色、也在控制节奏，将伯特伦所布置的任务完美完成。

影院内的气氛随着剧情的最后播放渐渐变得紧绷，电影中两个主角也迎来了最危险的时刻。

天灾人祸一起降临，影片给了观影人一个更深层次的思考。当灾难来临，是外界的灾难更恐怖，还是人心的崩塌更让人绝望。

伯特伦努力在将这个问题抛给所有影迷，但同时他似乎自己也没得到肯定的答案，天灾人祸、内部斗争、外部厮杀，两种危机在电影中互相展现，直到最后影片落下帷幕，伯特伦也没告诉众人这个答案。

大屏幕中，安朵饰演的离坐在废墟城市内已然罕见的大厦顶端边缘，此时正是黄昏、阳光橘红、带着美妙惊艳的色彩，她的黑色长发随着吹过的风卷起，但她没管。只是抱着膝盖歪头看着远处，漆黑的双眸迷蒙醉人。看不清她到底在看什么，或许是这座已经破败的城市，亦或者是下方成群结队的丧尸。