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蔺和森看完了这一天的比赛录播。

损友似乎估算了他可能看完录播的时间，几乎是准时发通讯请求过来，非常欠地问他：“怎么样？对于小追这一轮的表现感想如何？”

蔺和森说道：“比上不足比下有余吧。”

朋友最讨厌他这种死倔死倔的态度，问道：“你之前写的剧本怎么样了？”

通讯突然安静了下来，屏幕里的人也突然变成了静态。

朋友愣了一下，还以为自己是自己的个人端出故障了。他喂喂喂了几声，正想用精神力刺激一下个人端，结果蔺和森就有了反应，说道：“剧本不行，我在考虑重新写一个。不过我今天看了比赛，倒是觉得610016应该挺适合出演她自己写的故事的。她身上有种——很特殊的气质。这个壳子套在她自己身上，和套在其它演员的身上，多半会有不同的效果。”

朋友沉默了一下，突然开口吐槽道：“你就不能坦诚一点，老老实实地称赞一下人家小姑娘，承认人家不但有美丽的皮囊，也仍旧还有有趣的灵魂吗？”

结果数秒的沉默之后，朋友发现对方竟然嘭地一下直接关了电话。

蔺和森挂断了电话之后，心想：要我承认？怎么可能？以为他不要面子的吗？既然话已经说出了口，那就不能轻易吞回来。至少，不能在殷怜参加了个区区五月梦的时候就收回来。

他望了一眼虚拟屏幕。

画面上，身穿红裙的女性正在和她的丈夫翩翩起舞。

蔺和森看了这一幕好几次，最大的感想是——女主角的演员所使用的壳子，并配不上她笔下的这部文章。

殷怜可感受不到蔺和森怎么复杂的心理活动。

她已经在继续赶《百人百面》的海选题目了。

经历了第二轮的比赛，她倒是觉得《百人百面》和画中画的性质有点相似，不过画中画考量的是完全的整体剧作能力，《百人百面》的重点还是在人物建立技巧上面。

第一个剧本之中，她开场就给了女主一个非常强烈的人设印象，其实有点投机取巧，而且对于人设建立的好处不大，真正的用处是能给观众冲击性，一开始能留下比较深刻的记忆。

但是接下来要怎么完善和突出人物性格，才是殷怜需要花费更多时间去考虑的事情。

要建立一个个性鲜明的人物，首先就要给她一个核心特质。从第一个剧本的开头，殷怜基本上其实已经确定了要给李明兰的核心特质。

——就是活着。

李明兰对于生存，有一种异乎常人的渴望与积极性。她的求生欲极为强烈，这或许是因为在某一个时刻，连续面对死亡的威胁而对她造成的心理冲击所导致。

殷怜想象了一下，有一瞬间觉得李明兰的人设其实有点代入了上辈子的自己。

那时她也是这样，拼尽了全部力气想要活下去，为了活着甚至可以不择手段。

但是只是为了生存本身而不择手段的人物其实是不怎么讨喜的。就像以前的殷怜，虽然活着，却并不知道自己是为了什么要活着。那时的她其实更像是只会遵从本能的野兽，受到强烈的求生欲指使，明明活得浑浑噩噩，根本不知道自己生存的理由，却还是会执着地想要活下去。

殷怜思考着李明兰的心态，觉得在一开始的时候，她应该也是这样的。不知为何而活，不知为谁而活，却仍旧受到本能的驱使，始终竭尽全力地试图去生存，因此而不择手段。

但是浑浑噩噩的主角是不讨喜的，别说读者不会喜欢，殷怜自己也不会喜欢。

所以殷怜会让她慢慢找到自己生存的意义，生存的价值。李明兰的追求，绝不仅仅只在于活着，她还必须活得好，活得强大，活得自由。她得活出自己的价值，活出人生的意义和乐趣，这样才不会辜负她为了能够活下去，在这人世间付出的代价和决心。

搞清楚这些之后，殷怜就能慢慢把这个人设给建立起来了。

《画中画》的比赛让殷怜对于这种需要逐步出题目的考试有了一点经验，知道了要怎么去应对。所以接下来的时间，她沉稳地设计起了李明兰几个不同阶段的心态上的转变，然后等到每一个新剧本出现，就适当地提取自己需要的情节和故事，通过它们去促成人物的成长。

《百人百面》比起《画中画》还有一个好处，就是它并不需要选手按照故事顺序来进行创作。与画中画里的背景设定一看就几乎都发生在同一个时代不同，《百人百面》发放出来的剧本每一个都是有独立的时代背景的。也就是说，它的剧本时代不一定就是按照从远到近的顺序来，所以怎么安排剧情发展顺序，就需要选手自己来进行选择了。

殷怜没有尝试过这样的写作方式，但还是非常愿意挑战一下。

比赛很快就轮到了第三轮，而出现的选手也越发显得重量级。殷怜在第二轮的时候并没有表现得非常好，但是她知道自己已经努力了。她唯独还是有点怀抱希望的是，希望接下来的比赛里，她在遭受到压力之后，不是因此失去信心，而能够遇强越强，在压力下有所顿悟，能够进步得跟其他人相抗衡。