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第五百五十二章 电影手册封面人物（第4页）

不过大家愿意李声耀成为六月刊封面人物的候选。

他们之前还有几个候选，分别是《柳暗花明》的雷加达斯，《黑影》的蒂姆伯顿，《爱》的迈克尔。哈内克，以及超级英雄电影大合集《复仇者联盟》。

这几个选择，并没有绝对的优势，各有优缺点。

此时听说李声耀过来了，编辑们便来围观，想要看看两连金棕榈的李声耀。

说实话，作为一群经常坐办公室，深夜拉片的编辑，他们样貌普通，身材一般，就外形来说，毫无亮点。

他们看到李声耀第一眼，感觉就不怎么好。

太年轻了，太帅气了，看着像是一名偶像明星。

这是丑逼对帅哥的天然排斥。

李声耀并不知道编辑们的想法，听到了莱奥的话，点点头，“是的，电影正在衰退，不管是在技巧创新，还是在剧情叙述方面，都在后退。”

快餐文化席卷全球，好莱坞电影越来越没有营养，虽然票房不断刷记录。

但就电影发展来说，千禧年之后放缓许多，也就是一部《花样年华》够牛逼。

两个人吐槽了一会儿现在的商业电影。

莱奥撇了眼围观的编辑们，他知道怎么讨好这些编辑，便接着问道：“你知道《电影手册》的创办精神吗?”

“当然，安德烈巴赞先生希望《电影手册》是高度介入，立场鲜明的批判性杂志。”

所谓的批判性就是以挑毛病为主。

关于这一点，李声耀一向很佩服。

到了2022年，《电影手册》又换了老板，这一次新老板中有几名制片人，这几个制片人接受记者采访的时候，直接表明希望《电影手册》更加温和，更加时髦。

这句话直接惹恼了以德洛姆为主的编辑，一共九名编辑，七个人辞职，仅仅留下了两个人。

李声耀毫不犹豫说出了《电影手册》创刊精神，让围观的编辑们对他生出了几分好感。

“那你怎么看待曾经的红色浪潮?”

法兰西有一段时间有过红色浪潮，《电影手册》一样深受影响。

那时候蒙太奇被称为苏／联蒙太奇，由于意识形态的对立，不怎么受西欧文化界的认可，他们认为蒙太奇是强加给观众的精神控制。

而在法兰西红色浪潮时期，法兰西的电影工作者，尤其是《电影手册》为主的电影学家们，像是特吕弗，戈达尔等人，他们认为蒙太奇可以超越影像自身的真正意义，蒙太奇是一种非常重要的摄影手段，可以与现实主义完美的融合。

这一个论点让西欧和好莱坞的电影工作者接受了蒙太奇，自此之后，蒙太奇风靡全球。

“我觉得那是一个非常重要的阶段，苏／联电影艺术，与西欧的电影观念发生了有趣的碰撞，并且产生了非常绚烂的化学反应，深深的影响了世界电影的发展，全世界的电影工作者，都应该了解那段历史，就像是特吕弗，戈达尔前辈他们一样，在电影领域验证，创新。”

李声耀小小拍了《电影手册》马屁，让围观的编辑们心情更好。

莱奥点点头，随后与李声耀聊到了《1937》和《寄生虫》。

两个人聊了半小时，莱奥这才问道：“李，我注意到你两部拿到了金棕榈的电影，都兼具商业和艺术，这是你有意追求的吗？”

李声耀点点头，“是的，这是我制作电影的方向，我希望我的电影可以让更多人看到，并且普通观众可以看明白。

而不是抬高观影门槛，制作一些普通观众看不懂的电影。

在这个前提下，尽量的增加一些思考，引导观众去思索。”

“在你心中，文艺片和商业片的区别是什么?”

李声耀想了想，“除了在剧情设置上的区别，我认为还有一点是观众的反应，观众看文艺片，看的是自己，观众看商业片，看的是别人。

我们看到自己，会思考。

我们看到别人，会高高在上，会有距离。

这是文艺片和商业片的重要区别。”