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第五百六十二章 爱乐之城海边的大连三块广告牌（第3页）

同样的在2017年的奥斯卡颁奖典礼，最热门的电影不是《月光男孩》，而是《爱乐之城》和《海边的曼彻斯特》。

不管是《爱乐之城》，还是《海边的曼彻斯特》，当年都非常火，远比《月光男孩》更受欢迎。

《月光男孩》最后能胜出，跟《黑豹》差不多，都是政治正确的产物。

李声耀两连金棕榈，他相信接下来的两三年，不管是戛纳，还是威尼斯，或者是柏林，都不会给他最佳影片这样的大奖。

他打算这两年制作三部电影，争取拿一两个影帝影后。

而他选择的这三部电影，都是拿到了奥斯卡影后，影帝，或者是威尼斯影后的电影。

这三部电影的主角人设都非常精彩。

《爱乐之城》的女主角是一个女婊，要唱歌，要跳舞，还要表现出清纯，遗憾，浴望，悔恨等等一系列情绪。

这个角色演好了，真的非常出彩。

这就是艾玛斯通拿到奥斯卡影后，威尼斯影后的重要原因。

至于《三块广告牌》的女主角，这个角色设置更加精彩，张力十足。

这部电影的女主角因为自己的原因失去了女儿，她自此之后就一心为女儿复仇，发誓要找到凶手。

但她并不是专业的刑侦高手，她只能指望小镇的警长。

为了找到凶手，她租借了三块广告牌，嘲讽小镇警长不作为，希望以此刺激警长。

而实际上，警长非常努力的在找凶手。

但这个世界有些案子就是破不了，他就没有破案。

他得了绝症，电影开始不久，生命已经走到了尽头。

还有一个鲁莽警探，看着非常无脑。

女主角以为这个人是个无能警察，还没有正义心。

然而这位鲁莽警探为了保护女主角女儿的案卷，被大火烧伤毁容。

这部电影在不断的反转，不断的深挖角色真实的人性。

在李声耀前世，《三块广告牌》的女主演是麦克多蒙德，这位大佬拿到了三次奥斯卡影后。

演技绝对没有问题。

不过2017年《三块广告牌》在威尼斯电影节参展，她并没有拿到威尼斯影后。

当然不是麦克多蒙德演技不行，而是她的这个角色不适合欧洲三大。

就角色塑造来说，欧洲三大更加偏向学院风，奥斯卡更加看重商业性。

这里的学院风和商业性是指人物设定风格。

就像是《三块广告牌》，这部电影如果换做是欧洲文艺片导演来执导，女主角大概率是柔中带刚的女人，她首先是一名女子，然后才是一名愤怒的母亲。

她有刚硬的一面，但更多是女子的脆弱，敏感，胆怯。

她需要克服这些，然后对抗强敌。

这就是学院风的塑造。

而好莱坞的导演指导下，这是一部商业片。

女主角就是要复仇，要宣扬女性的力量，她不仅仅性格强势，她的装扮一样很有型，就像是一个男人，充满了力量。

她要做一些非常爽的事。

她身上没有犹豫，没有迟疑，完全就是坚决的镁国女队长。

综合来说，好莱坞的这个女主角就是观众想象中的样子，就是失去了女儿后，愤怒母亲，怼天怼地的模样。

这就是商业化的角色塑造。

我们仔细研究就会发现，奥斯卡的影帝影后们相应的角色，都非常有力量感。

包括小李子被狗熊草的电影，男主角为了给儿子复仇，经历了各种各样的磨难，自始至终都非常坚定。

奥斯卡喜欢这样有力量感的角色。